作者：admin 发布时间：2024-04-07 13:52 分类：资讯 浏览：15
恽寿平，又名恽南田（1633-1690），名格，字惟大，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。恽寿平生而敏慧，8岁便有咏莲花之诗。
清·恽寿平 雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。《题梅花》清·汪士慎 小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白，一日东风一日香。
老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。 清到十分寒满把，如知明月是前身。题唐解元小景 清·恽寿平 雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。 过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
二十万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。——通润《早梅》二十雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
清恽寿平 雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。 过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。 3《题梅花》 清汪士慎 小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。 冰华化雪月添白，一日东风一日香。
1、恽寿平花鸟画的笔法和技法 恽寿平的笔法细腻、柔和、圆润，在表现花鸟形态、纹理和质感上大有讲究。他在绘画过程中采用自然而然的写意笔法，不刻意追求写实，却能把表现的细节描绘得十分准确。
2、评恽寿平所作没骨花为逸品，不仅是其没骨画法赋予花卉的雅意，更是得益于他的师法自然，可以说是师法自然的态度与没骨技法相得益彰。
3、一）先後染：先将花朵的颜色最淡的颜色底（既平涂打底）再用其他颜色分染，通常白色、粉红色、浅黄色的可花先用白的粉底，在用浅绿、洋红、藤黄等色分染。 叶子可先用草绿底，再用花青分染。
4、逼真。《墨葡萄图》：作者：徐渭，时代：明代，画种技法：中国画，绘画特色：借物抒情，具有一定的象征性，把葡萄比作明珠，又把明珠比作自己。《花卉册》，作者：恽寿平时代：清代，画种技法：中国画（没骨法）。
5、意思也是牡丹花香气扑鼻，春光明朗。此作充分展现了恽寿平没骨花卉的技法特点，纯用色彩直接晕染而成。画家对所绘对象有极细微的体察，巧妙运用水、粉等技法，将盛开或将要盛开的花朵之姿表现的非常真切和微妙。
1、恽格，字寿平，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史。他是明末清初著名的书画家，开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师。他一生生活在民族矛盾极其尖锐的时代。
2、特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。
3、恽南田，后改字寿平，以字行。南田是他的号。作为明末清初著名的书画家，他开创了没骨花卉画的独特画风，是常州画派的开山祖师，是清朝初期最享盛名的花鸟画家。
4、恽寿平（1633～1690）中国清代画家。原名格 ，字寿平 ，后以字行 ，更字正叔，号南田，晚年号白云外史、瓯香散人。毗陵 （今江苏常州） 人。明亡后曾参加过抗清斗争，终生不与清朝合作，以书画为生，工诗文书法。
1、恽寿平没骨画法最高妙的地方就在于如何用水，他根据花卉的特性、生长季节和时间变化，恰当地采用水晕的表现手法，从湿润到枯竭，将花卉的生长变化巧妙又恰到好处地描绘在画面中。画牡丹时间较长，下周选稍微简单一些的画练笔。
2、此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。
3、牡丹花国画作品有：沈铨《玉堂富贵》、石涛《富贵图》、八大山人《松石牡丹图》、高翔《新春富贵如意图》、恽寿平《牡丹册》、恽寿平《国香春霁图》等。
4、恽寿平《牡丹图》这幅《牡丹图》，造型典雅，牡丹雍容华美，枝叶舒展婀娜；神情骨秀，色泽润藉，笔法俊逸，意境幽淡，—派明丽清新的感觉。
5、《国香春霁图》是画家恽寿平于1673年所创作的一幅画，现藏于江苏南京博物馆。整个画面明丽清新，色泽典雅，笔致俊逸，意境幽淡。
6、清 邹一桂《花草图》因为先匠名迹寥落罕有，到了清朝，徐崇嗣的“没骨”花草做品已实难见到。固然我们看到的恽南田的做品几回再三题：“拟北宋没骨法”。（山川花鸟册·出水芙蓉）“二种牡丹用北宋徐崇嗣法”。